化妆形象的真实性

作者:代写英语专业毕业论文   日期:2016-01-02

  化妆造型最大的特点就是源于真实,尊重客观现实,让观众感受到一个个真实的人物形象。但逼真的艺术形象也具有假定性。戏剧艺术中所谓的人物形象的真实,是艺术形态的真实,而不是自然形态的真实;是造型师通过对各种生活素材的取舍、精炼,再融入自身主观的艺术感受和艺术处理,塑造出的”传神”的艺术化的人物造型,而绝非对生活的复制;是表现客体的本质的真实、主体心理感受的真实,而非对现实的还原。本文通过对话剧《借我一个男高音》的化妆造型的解读,来阐释化妆形象的真实性这一论题。一个真实生动的化妆形象,应满足以下几点要求。

  一、经过艺术选择和过滤的形象,具有典型性

  艺术是源于生活而高于生活的。化妆的基本要求是在生活的真实再现中求美感。人物的外在形象应该体现出作品的艺术追求。我们在舞台上所看到的各类形象,都是经过了艺术的加工后呈现在舞台上的,即便是非常贴近生活的角色,都不会将生活的原型照搬上舞台。戏剧艺术绝对不是对生活的简单重复,而是要通过典型化的方法对生活进行提炼、加工、概括,创作出能够反映生活本质的真实典型的形象。出现在舞台上的形象是艺术化的,蕴含了艺术家的艺术理想,是经过加工和提炼的典型化的真实。这是完全区别于生活中的自然形态的。《借我一个男高音》中的蒂特尔是一位世界顶级的男高音演员,在造型上如何表现出角色的气场和艺术气质是个难题。观众对于这样的歌剧艺术家的印象一般多停留在燕尾服、大络腮胡和卷曲的长发这些典型元素上,最后经过筛选,结合演员自身条件,决定把发型设计为略有高度的小卷发,发色为黄棕色;妆容上突出演员的面部结构,尽量把五官欧化;配合银色略带闪光的笔挺西装,呈现出一个仪表堂堂的”男高音”形象。与之相对比的是麦克斯这个人物。他是剧院经理的助理,事实上就是一个在剧院打杂的人物。职业和经济能力注定了他就是我们心目中的”屌丝”。因此我为他设计了乱蓬蓬的头发,发色为略显廉价的黄色,再加上充满呆滞感的圆框眼镜等这些典型元素,搭配宽大而皱巴巴的粗麻质地的暗黄格子西装,使麦克斯这个形象在舞台化的同时更接地气。

  二、以人物的精神价值为基础,兼顾演员本身的条件

  不同于生活中的设计要追求实用价值,作为艺术作品的人物形象设计首先强调的是形象的精神内涵。比如角色的性格特征、身份气质、受教育程度、职业特点、社会关系等等这些精神因素,都要通过角色的外部形象让观众有一个清楚的认识,事实上是在塑造角色”个性化”的真实。在《借我一个男高音》这部话剧的化妆造型设计上,我运用不同的色彩,来暗示人物的内心世界、展现他们的精神内涵。以剧中几个女性形象为例:麦琪是粉红色系,单纯可爱;玛利亚是黑色系,高贵神秘傲慢;迪亚娜是耀眼的金色系,性感漂亮张扬;茱莉亚是紫罗兰色系,时尚且表现年龄感。在确定了不同的色彩基调后,再为角色设计符合他们精神内涵的细节。茱莉亚这个角色的身份是歌剧协会的主席,年龄大约是六十多岁。剧中的茱莉亚是一个相当注重个人形象的女性,她一出场,就摆出一个相当年轻化的造型,并询问桑德斯”瞧我这身打扮怎么样”,可见她是一个从事艺术相关职业、注重自身形象,并且在意自己的年龄的女性,这样的女性既有不错的品味又愿意为自己的外表投资,并且内心是不服老的。当分析透彻这个人物的精神内涵之后,确定了在造型上要突出她”年轻化”的痕迹、衣物的贵重及不俗的品味。我首先为她设计了一丝不苟的酒红色大波纹短发,以表现她的时尚感;镶金色链条的金丝边眼镜既表现出她的品味又间接地暗示她的年龄;宝蓝色和酒红色相间的水滴形宝石项链,配套的耳饰和宝石系的戒指,符合她的年龄、经济实力,同时又表现出她对于与世界级歌剧明星蒂特尔会面的重视程度;再配合紫罗兰的镶金边长裙套装,一个高傲、追求时尚、注重品质的形象就出现在了我们的视野中。

  三、造型能够融入现代人的审美意识

  看《三国》落泪,替古人担忧。我们无法判断剧中人物的真实性,但却被一个个活生生的人物形象所感动,这就是化妆造型艺术的迷人之处,它尊重现实,又超越现实。所谓”超越”的度的基础,就是造型师与观众相同的文化背景和文化视点。造型师在设计的过程中主动地融入现代人的审美意识,把这些化为造型的细节,像桥梁一样搭进观众的心里。一般而言,观众对自己体验过的、约定俗成的审美经验更容易产生出信任感和真实感。

  以话剧《借我一个男高音》中的女演员戴安娜这个角色为例。戴安娜的外形是”漂亮而且非常性感”的。她性格积极主动,为了事业的成功,主动引诱男高音歌唱家蒂特尔。漂亮、性感、时尚是戴安娜的标签,对她的造型,我设计了两套方案。一种方案是沿袭了传统对性感的经典释义:金色的卷发发套和金色的礼服裙,在整个舞台上呈现出美艳性感的女明星的形象,像梦露一般地符号化;第二种方案是根据演员自身的条件设计的,演员本身是名模特,形象是很贴近角色的,发型是时下流行的短发波波头,并且染成了靓丽前卫的大红色。在两种方案中最后选择了第二种。我根据演员自己的发型为她设计了Lady Gaga著名的”扫把头”,并且在外眼角下方添加了一颗痣,妆容是时下流行的黑色烟熏眼妆和复古红唇,饰物选择了夸张的金色锁链状项链和耳环及手链,配合金色的露背礼服裙,一个符合当下审美的时尚的女明星形象,张扬而耀眼地出现在观众面前。

  四、人物的化妆形象应遵从导演风格

  值得注意的是,在一部戏剧中,无论化妆造型有多夸张,都要遵从导演风格。导演不仅是集体创作的核心,也是影片的独立的艺术创作者。同样的故事、人物、情节,由于导演风格的不同,所体现出来的艺术风格也不尽相同,带给观众的观影感受亦有差异。人物造型设计必须理解导演的创作意图,与整部剧的风格保持一致,才能使观众在欣赏的过程中”不跳戏”。

  基于以上几点论述。我认为,在人物造型的创作过程中,角色化妆形象的真实性既不是我们生活所见的具象的”形”,也不是画牛做马的抽象的”神”。它是代表了艺术家个人的艺术理想、能够反映生活本质的典型化和个性化的人物形象。这不但需要造型师在技术上能够塑造出以假乱真的形象,更需要化妆造型工作者平时善于观察生活,积累素材。生活的阅历是指导我们如何取舍和创造的老师。只有贴近生活的准确生动的人物形象才能与观众达成心灵上的沟通。人物一出场,观众会心的一笑,就是对造型师最好的肯定。

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